Pubblichiamo ora la seconda parte del Workshop al Telefilm Festival con l’evento tenutosi stamattina che ha visto la partecipazione di produttori televisivi a confronto, moderati da Aldo Grasso dal titolo “Produrre i telefilm. Similitudini e differenze tra metodologie di produzione di serie tv in Italia e all’estero“.
La mattinata è stata incentrata sulla produzione di fiction a lunga serialità e il convegno in tal senso si proponeva di dare una risposta alla differenza tra lunga serialità americana e italiana.
A rispondere a queste domande poste direttamente da Aldo Grasso, i maggiori produttori italiani, da Marco Bassetti di Endemol a Pietro Valsecchi di Taodue a Carlo Bixio di Publispei, a Giorgio Grignaffini per la fiction RTI-Mediaset.
La prima domanda: Come mai c’è tanta differenza tra la serialità italiana ed americana?
Inizia Valsecchi. Dopo essersi definito un artigiano del mestiere, racconta come nacque Distretto di Polizia; in sostanza Distretto è una costola di Ultimo e, siccome Raoul Bova per una serie di 26 puntate sarebbe risultato costosissimo, decise di scegliere degli attori giovani che potessero sopperire alla mancanza del protagonista clou.
Distretto di Polizia si è ispirato, sembra strano a dirsi, a E.R. nella sua struttura e la novità fino ad allora praticamente inesistente nella fiction italiana, è stata quella di creare una sorta di fil-rouge o una linea orizzontale che legasse tutta la serie in maniera da trattenere il pubblico per l’intera messa in onda.
Il plot vedeva la storia della Scalise (Isabella Ferrari) che si nascondeva in un distretto di polizia in seguito all’assassinio del marito (Raoul Bova): la storia orizzontale prevedeva di scoprire cosa sarebbe successo alla donna in attesa di presenziare al processo dei mafiosi che le avevano ucciso il marito.
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